快速搞定Altered离调乐句！

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在爵士即兴里，除了外音的运用即Bop技巧外，用的最多的即兴技巧便是变换调式了。

在属七和弦里利用不同的扩展音来变换调式是爵士演奏者们必备的技能。Altered音阶是爵士独有的爵士音阶，也是最具爵士味的离调音阶。

今天我们就来讲讲如何使用Altered音阶的使用 ，让它进一步“武装”我们的乐句。

注：获取文中251离调乐句合集，请私信并备注“251离调乐句”。

内容摘要

Altered Scale的构成

音阶构成由来、对应音程关系

#9与b9的连用

Altered Scale的乐句运用的小技巧一，#9与b9的连用方法

#11音上的大三和弦

Altered Scale的乐句运用的小技巧二，使用#11音上的大三和弦

1./Altered Scale的构成/

属七和弦一共有三个扩展音与四个特殊扩展音：

属七和弦对应的基本音阶为Mixlydian音阶：1、2、3、4、5、6、b7

加上所有的扩展音变为Altered音阶：1、b2、b3、3、#4、b6、b7

2./#9与b9的连用/

首先我们要明白的一件事是，变换音阶去即兴，不是把整一条音阶直接往上“套”，而是抓住变化音阶的特点去进行即兴。例如在Altered音阶的特点在 于它拥有所有的扩展音：b9、#9、#11、b13。

如上图所示，我们可以看到第一个小节其实就是最基础的和弦音即兴，来到属七和弦G7时，分别使用了b13音Eb音，b9、#9音Ab与Bb。

此时我们需要注意的是两个地方，首先是b13音的使用，如果在属七和弦里面使用了b13音这个扩展音，那这里一定是运用的Altered音阶，左手要作出相应的搭配。其次是b9与#9两个音，在大部分情况下，b9与#9这两个音会同时使用。

最后来到主和弦Cmaj7，我们之前在G7的时候转换了调式，从基础的G-Mixlydian转换到了G-Altered，这算是离调，离调后我们要解决回原本的C大调色彩里，如何解决呢？几乎所有的演奏家都会使用临近的和弦音来进行解决。上图最后的音是D#，那最近的和弦音即是Cmaj7的三音E。

如上图所示，这也是一个将b9音与#9音连用的Altered乐句。在Altered音阶的运用里最最最常用的就是b9和#9音的连用，在大多数情况下，一般#9与b9会解决到属和弦的根音即主和弦的五音上。在上图的C大调2-5-1例是G这个音。

如上图所示，b9与#9是最常用的Altered乐句组合了，我们也可以在它的中间或者前面穿插一些其他的扩展音，例如b13和#11音，让乐句的色彩变得更加的紧张。

如上图所示，这也是一个b9与#9连用的乐句，同样也是解决到了G音上。不过需要注意的是因为在第二小节里并没有出现b13音，所以这不确定是个Altered音阶，这其实侧面反应了在属七里不一定使用了b9与#9就是Altered音阶，在分析乐句的时候要更加的仔细，这样才能真正领悟演奏者所想表达的音乐。

3./Altered Scale的乐句运用1：#11音上的大三和弦/

除了#9与b9的连用，在Altered音阶里还有一种常用的手法，就是升十一音上的大三和弦。

如上图所示，我们以G属七为例，G7的#11音是Db，以G-Altered音阶为基础，在Db上构成一个三和弦即Db-F-Ab。常常我们会用到这个#11上的大三和弦在属和弦里进行即兴。最后解决回临近的主和弦自然音里。

如上图所示，这也是一个运用了#11上的大三和弦作为主要即兴元素来构建的乐句。不过最后在回到Cm7的时候解决到了和弦九音D上，在一些演奏家的乐句里我们常常会发现有部分的解决是解决到和弦的九音的。

其实这个三和弦叠置法不止有#11音上大三和弦，还有b9与#9音上的小三和弦，b13音上的大三和弦以及根音上的增三和弦。这五种手法是音乐家们常常使用的，尤其是#11上的大三和弦，出现频率也是非常的高。

4./总结/

每一个音乐家对属和弦的理解都不同，例如Kenny Barron就很喜欢将b13与b9连用，Michel Petrucciani很喜欢用#11的大三和弦，Chick Corea喜欢单独使用b9音上的减七和弦，Herbie Hancock喜欢在#11上做文章。

单独的去扒谱并分析，然后转12个调进行练习，相信你很快就能掌握这一技能。学习前期大量的模仿毫无疑问是最快的进步途径。加油！

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