和声语汇的扩展

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参考资料

• 《吉他自学三月通》

一、七和弦的构成

七和弦是按三度音程关系叠置的四个音组成的和弦，也就是在三和弦的五度音上在叠置一个三度音就构成了七和弦。最后加上去的第四个音因为与根音相距七度，所以叫做“七度音”。下面是建立在调式各音上的自然七和弦：（以C调为例）

由于构成七和弦的三和弦有几种不同的结构，七度又有大七度、小七度和减七度之分，因此七和弦也有几种不同的结构和相应的名称：

1. 大大七和弦
   以大三和弦为基础，根音至七度音为大七度的七和弦。大大七和弦的标记方法是在大三和弦名称（或级数）后加注“大七”或“maj7”来表示（简称大七和弦）。
2. 大小七和弦
   以大三和弦为基础，根音至七度音为小七度的七和弦。大小七和弦的标记方法是在大三和弦名称（或级数）旁标注“7”来表示（简称属七和弦）。（我们通常说的属七和弦是建立在调式音阶第V级音上的大小七和弦）
3. 小小七和弦
   以小三和弦为基础，根音至七度音为小七度的七和弦。小小七和弦的标记方法是在小三和弦（或级数）旁标注“7”来表示（简称小七和弦）
4. 小大七和弦
   以小三和弦为基础，根音至七度音为大七度的七和弦。小大七和弦的标记方法是在根音名称（或级数）旁右上标记“+7”同时右下标记“m7”来表示，或者标记为“mM7”。
5. 减小七和弦
   以减三和弦为基础，根音至七度音为小七度的七和弦（减五度+大三度）。减小七和弦的标记方法是在减三和弦名称（或级数）旁标注“7”，并加注“-5”来表示将五度音降低半音（简称半减七和弦）–dim7-5。
6. 减减七和弦
   以减三和弦为基础，根音至七度音为减七度的七和弦。减减七和弦的标记方法是在减三和弦名称（或级数）旁标注“7”来表示（简称减七和弦）。dim7
7. 增大七和弦
   以增三和弦为基础，根音至七度音为大七度的（增五度+小三度）七和弦。增大七和弦的标记方法是在和弦名称（或级数）旁标注“aug7”或“+7”来表示。

和弦色彩

• 明亮类
  大三和弦、增三和弦、属七和弦、大七和弦、增大七和弦
• 暗淡类
  小三和弦、减三和弦、小七和弦、小大七和弦、半减七和弦、减七和弦

和弦协和度

• 协和
  大三和弦、小三和弦
• 次协和
  大七和弦、属七和弦（大小七和弦）、小七和弦
• 较不协和
  增三和弦、减三和弦、半减七和弦、减七和弦
• 不协和
  小大七和弦、增大七和弦

二、七和弦的功能和应用

1. 七和弦的功能
   目前在流行乐的伴奏中，七和弦的应用越来越多。人们常利用七和弦不协和的音响效果来加强和声的紧张度和矛盾性，造成和声的不稳定感与急需解决的迫切感。七和弦的功能，是以七和弦根音上的三和弦的功能来确定。也就是说，构成七和弦的三和弦具备什么样的功能，那么这个七和弦也就具备类似的功能。
2. 七和弦的应用
   七和弦最常用的连接方法是以属七和弦进行到上行四度的主和弦为代表的和声语汇，七和弦的七度音向下级进（包括全音和半音）解决到下一个和弦的和弦音。例如，在两个按上行四度连接的三和弦（如C和弦与F和弦）之间，将第一个三和弦加上七度音降半音B构成大小七和弦后，再进行到第二个和弦，七度音向下级进解决到A，使和声进行的动力及色彩变化有所增强。举例如下

同样，调式中各级七和弦都可解决到和弦根音上行四度的三和弦，也可由若干个七和弦按上行四度关系连续进行。
七和弦是不协和和弦，音响效果较为复杂，和弦的不稳定性与紧张度较强，使用不当会造成和声进行的混乱。因此，应用时主要以调剂和声色彩为目的，不需要长时间、大篇幅地在和声进行中采用。

三、副属和弦

1. 副属和弦的产生
   在大调及和声小调音乐体系的和声语言中，副属和弦是运用十分广泛的常用和声语汇。我们知道自然大调及和声小调的属和弦（或属七和弦）都是大三和弦（或大小七和弦），属和弦的三度音是调式中的导音，并且与调式的主音相距小二度（半音），因此属和弦对主和弦的倾向性十分强烈，构成了“属（V）—主（I）”和声功能进行的基本语汇。副属和弦的产生，就是借用了这种属和弦解决到主和弦的典型手法，将和声进行中的某个和弦看成临时的主和弦（VII级和弦式减三和弦，不具备临时主和弦功能），在这个临时主和弦前建立一个属–主的进行，以达到强化功能倾向的目的。具有临时属和弦功能的和弦就叫做临时主和弦的“副属和弦”（或称“临时属和弦”），而临时主和弦又称为“副主和弦”。注意，这里的“副属和弦”、“副主和弦”要严格与调式的“正三和弦”、“副三和弦”区分开。
2. 副属和弦的功能组
   在和声进行中，副属和弦大多是以带变化音的七和弦形式出现，即大七和弦将七音将半音（1、3、5、降7），小七和弦将三音升半音（3、升5、7、2），半减七和弦将三音和五音都升高半音（7、升2、升4、6）。由于存在非调式音的升降变化音，听觉上会产生离开原调的感觉，因此，副属和弦解决到副主和弦的功能进行称为”离调“。
3. 副属和弦的应用
   以C大调为例
   常用的副属和弦形式：

通过上述内容可以看出，副属和弦一般是与其上行四度的属和弦或下属和弦进行连接。副属和弦中的变化音最好是从前面的和弦音中级进变化而来，带升号的变化音常向上小二度解决，带降号的变化音向下小二度解决，或还原成自然音（即进行到同根音的和弦）。在为旋律编配和声时，是否使用副属和弦加强和声色彩，要以音乐内容和旋律风格来决定。例如表现热烈欢快坚定的歌曲，适合加入一些副属和弦。如果歌曲所表现的情绪不需要浓重的和声加以刻画，则应少用或不用。有时，歌曲旋律中带有变化音，有明显的离调色彩，就应该考虑使用含有这个变化音的副属和弦。如果旋律中没有变化音，又想选配副属和弦时，还要看是否有与副属和弦的变化音音名相同的旋律音，因为同音名的自然音与变化音同时存在，会造成音响效果的极其不协和。