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我经常听到一些国画老师在讲课中说，这个题材“入画”，那个题材“不入画”。比如画风景，那些古老的树木与建筑，甚至越是破旧的茅屋草舍和七扭八歪的荒芜院落越“入画 ”。而城市的高楼、宽阔的马路、新型村镇等等却不“入画”。
（本人的画作）
为什么越是整洁美丽的东西“不入画”，而陈旧破损的东西却“入画”呢？有的老师说，在画家的眼里，“入画”的东西因为“残缺而美”。“不入画”的东西因为完整而缺乏生气。还有的老师说，陈旧的东西意味着古老，让人能感受到久远的故事和自然风韵。等等。
所谓“入画”，就是进入画境。晚唐著名诗人韩偓在《冬日》一诗中说得非常好：”景状入诗兼入画，言情不尽恨无才。”“入画”与“不入画”不在于题材的本身，而在于画家的艺术观和才情。齐白石先生创作了许多无法入画的题材，比如老鼠、苍蝇和算盘等等，却巧夺丹青，成为名作。
（本人的画作）
国画的传统题材，如古代人物、名山大川、花鸟鱼虫、乡村野趣等等，固然需要画家们继承与创新。但是，随着我国现代化的飞速发展，人们的思想观念和审美观念也发生了深刻变化。画家们应当将所谓“不入画”的现代城市景观和村镇的变化纳入“画境”。国画只有“入时”，跟进时代脚步，才会受到人民大众的喜爱，才会更有生命力。
“入画”与“入时”是相伴的，陆游在《舟中作》一诗中说：“沙路时晴雨，渔舟日往来。村村皆画本，处处有诗材。”画家只要热爱生活，深入生活，就会创作出所谓不能“入画”的名作。
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